对于奉俊昊来说，他的电影生涯在2020年的这一天，似乎得到了圆满。很多人第一次认识奉俊昊，是得益于那部《杀人回忆
那一个个凄惨的雨夜，一次次被凶手戏弄却触摸不到真相边缘的无力感，给人留下深刻的印象。
奉俊昊的镜头感觉很出色，对故事的节奏把握也有自己的一套，习惯挖掘人性的阴暗面。但令人遗憾的是，奉俊昊虽在国内乃至亚洲获奖无数，但在国际层面，只拿到过一些小打小闹的电影协会奖。也正因如此，奉俊昊好像一直憋着一股劲儿，等待一个时机，来证明自己。2020年2月10日，第92届奥斯卡颁奖典礼如期举行。这一电影界的TOP1盛典，象征着电影界的最高水平，代表着各国电影的标杆来进行角逐。
今年的奥斯卡空前热闹，最佳影片的提名名单可以说是大牌云集，每一部都是质量上乘，说是近五年最佳毫不为过。
我们先来看下近五年的奥斯卡颁奖典礼最佳影片的提名名单
17年年初的第88届奥斯卡，小李子“作贱”自己体型而格外令人瞩目的《荒野猎人》，极其朋克的废土情怀爽片《疯狂的麦克斯4》以及一经上映便被多数影评人预定为最佳的新闻题材影片《聚焦》。整个提名榜单偏于平淡，质量也是参差不齐
到了18年的第89届奥斯卡，先不说这届奥斯卡的整体质量，单是一场乌龙闹剧就得以让人啼笑皆非。在公布最佳影片的重要时刻，竟然出现了拿错获奖信封的低级错误。以致《爱乐之城》的导演和演员等一众人虽已在台上大肆庆祝，但下一刻就要接受奖项被收回的噩耗。当然，这一届的争议也是非常大，《月光男孩》真的有那么好吗？这部被认为是为了政治正确而颁奖正确的产物，一身非议。
到了奥斯卡的第90届，也是个人认为是近十年来“最水”的一届。《水形物语》的获奖让人感到极其不可思议，尤其是竟能赢得13项提名，让诸多影评人摇头不语。这一届的提名虽水，但有一部是编者个人比较喜欢的，《三块广告牌》。然而这样一部优秀的电影竟然能输给大型人兽虐恋片，着实让人摸不着头脑。总之，上一届和这一届的颁奖结果，都很奇怪。
时间拉到去年，第91届奥斯卡如期举行。在前两届无论是作品还是评委都在渐渐失去民心的时候，这一年能否触底反弹，拉升热度，重挽口碑呢？
答案是否定的。这一届的奥斯卡比水都要平淡，不单是提名名单上的影片让人难以兴奋（连超英电影《黑豹》都可以入围，难免让人想惊呼一句“what fuck！”），甚至连颁奖典礼的话题热度也是少的可怜。
这届奥斯卡就像一场普普通通、平淡无奇的电影界，诸多影星走走红地毯，面对聚光灯眉开眼笑走走过场，随即一拍两散，各奔行程。这让很多影迷心寒奥斯卡的招牌难道就这样自毁了？答案是否定的第92届奥斯卡，放在整个奥斯卡历史上，也是无所争议的大年。
讲述法拉利和福特两家公司争斗史赛车电影巨制《极速车王》汇聚德尼罗、帕西诺和乔佩西三巨头黑帮史诗片《爱尔兰人》
热度一天比一天飙升让全球影评人为之倾倒的DC漫改电影《小丑》
鬼才昆汀献给好莱坞的一封情书《好莱坞往事》
横扫诸多电影奖项的战争片《1917》
以及韩国导演奉俊昊的《寄生虫》
不夸张的说以上电影，放在前些年里的任意一届奥斯卡中都会是奥斯卡最佳影片的热门。
当它们围桌而坐在一起的时候，俨然就热闹了
围绕这届奥斯卡最佳影片该给谁的话题，在颁奖典礼结束后仍然没有结束。很多人认为，《寄生虫》没有那么好，它过于直白，没有艺术品该具备的含蓄内敛，没有让人会心一笑的隐喻。
诚然，《寄生虫》在这届最有悬念的奥斯卡中，让一切都变得没有悬念。它横扫四项大奖，一并收入囊中，我想，在那一刻，之于电影生涯而言，会是奉俊昊最开心的时候了吧。诚然，《寄生虫》不是一部含蓄的电影。熟悉韩国电影的人都应该知道，韩国导演不太喜欢“含蓄”这个词。他们把镜头对准国家罪恶和官吏无能的时候，国内没有人让他们拍的含蓄一些，他们依靠电影为韩国人民赢得法律保障的时候，法官律师没有让他们拍的内敛一些。怎么到了《寄生虫》，就有这么多人抨击它不够含蓄呢？
说到底，还是《寄生虫》的获奖引起了一些人的不满，让他们酸了。今年的奥斯卡，毕竟是众星云集的一年，谁输了，心里都不服。谁赢了，也都不服众。何况有《小丑》和《爱尔兰人》两尊大佛顶着，两家的粉丝力量大伙也心知肚明，何况《爱尔兰人》遭遇颗粒无收的惨状，换谁谁脸上也挂不住。
对《寄生虫》而言，这不光是奉俊昊的成功，也不仅是韩国电影的成功，它象征着亚洲的荣耀。斩获四座小金人，也是平了李安先前创下的四项记录。单凭奖项数量上来看，是持平没错。但《寄生虫》所获的奖项重量用稳压来讲可是一点不为过。2001年，李安凭借影片《卧虎藏龙》，在奥斯卡赢得四项大奖：最佳外语片、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳原创配乐。
而《寄生虫》呢，斩获最佳影片、最佳导演、最佳外语片、最佳原创剧本。这四个分量最重的奖项，全被一部影片所获，也是奥斯卡史上首次。《寄生虫》刷新了奥斯卡的历史，也刷新了亚洲电影在世界电影史上的荣光。
其实，《寄生虫》一点不复杂。它的故事很简单，简单到让屏幕对面的人恍若身临其境，感知生活的五味杂陈，感知一个底层家庭为了赢得阳光的洒落，而做出的超凡努力。
《寄生虫》讲述了一个韩国底层家庭的故事，他们一家四口生活在阴暗的潮湿地下室中。有很多贫苦人民生活在这里，他们是其中的一个。
按常理说，生活如此凄惨，理应脸上常挂悲伤。然后在他们身上并未体现，双颊溢满了欢快乐观，这种“乐观”并不该被推崇。因为他们更多的是懒惰和投机取巧。从给披萨店叠包装盒的场景就能看出来，他们钟爱耍些小聪明。
直到有个阴差阳错的机会，男主通过朋友介绍打入到了一个富贵家庭内部，给他们的宝贝女儿做家教。面对豪华别墅、大笔薪酬的诱惑，男主通过一系列手段，把自己的妹妹和父母安排进来务工。至此，一段揭露贫富悬殊、底层生活绝望与无奈的故事就此展开。
如前文说到，很多人觉得《寄生虫》太过直白，没有表现出得以匹配金棕榈奖和奥斯卡奖应有的“高级娇羞”。少了填字游戏的乐趣，自会觉得露骨。可个人觉得有些话题不太需要九曲十八弯，那种从百转迁回中攫取到的满足感并非共通。况且有时直白的心头一颤比洞察出小心思的会心一笑更富冲击力，也便于大众所吸纳。
《寄生虫》节奏把控的非常好。相对多数影片的观感像被人从楼梯上一脚踹下的处处顿挫，《寄生虫》从开篇就如坐滑梯一样顺畅。
而且这个滑梯设计巧妙，避开了速度过快会导致裤裆处因摩擦生疼以及速度过慢会了无生趣 让人托腮发呆的问题，全程匀速行进，让屁股维持在相对舒适的滑动中。“屁股决定脑袋”。屁股舒服了，脑子也自然舒坦。
因此，《寄生虫》的口碑爆炸绝非偶然，它触及了平民阶级的痛处，让生活水深火热的人民在荧幕上看到了自己的映像。此刻，奉俊昊不单单是名导演，更像是把他们悲苦生活向世人昭告的圣徒。